Le fusain - Les techniques et exécution du fusain.

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Le fusain, de l'exécution aux techniques et l'exécution du fusain, le matériel utilisé:

Le fusain Chapitre - I - II - III - IV - V - VI

CHAPITRE III

DE L'EXECUTION

Il est une chose qui préoccupait et qui préoccupe encore souvent les amateurs : c'est le moyen que l'on emploie pour arriver, dans le dessin au fusain, à des effets aussi variés, à une exécution qui semble changer de manière selon les objets qu'elle veut interpréter.

Beaucoup croient que savoir de quel papier, de quel crayon, de quel grattoir, ect., nous nous servons, c'est avoir déjà la moitié du secret ; car, dans ce cas, on croit toujours à un procédé, horrible mot en fait d'art.

Surtout, pour le fusain, on suppose une série complète de petits moyens semblables à des recettes, et l'élève s'occupe beaucoup de ces détails de l'exécution, qui n'ont jamais été pour rien dans l'art et qui ne seront toujours que très secondaires dans les vraies reproductions de la nature.

Je comprends que cette variété qui existe dans l'exécution du fusain fasse naître de telles erreurs : mais pourtant c'est toujours avec peine, et cela m'est arrivé souvent, que je vois venir à moi des personnes me demander surtout quels sont les matériaux que j'emploie pour ce genre de dessin.

Je m'empresse alors de leur dire qu'il suffit de regarder la nature, de bien l'observer, et que l'on se rendra vite compte qu'il est nécessaire de ne pas exécuter tous les éléments différents qui la composent par le même moyen ; que, par exemple, un ciel doit se rendre autrement qu'un terrain, car, quelque brutal dans son effet que soit un ciel, il semble toujours loin de nous, il est composé d'air et de vapeurs plus ou moins considérables, se modelant ou fuyant, mais demandant toujours une grande finesse d'exécution ; tandis qu'un terrain, même le moins âpre et le moins sauvage, demande une certaine fermeté, souvent même de la brutalité, pour arriver à la solidité qui lui est toujours nécessaire.

Ensuite, un arbre, qui, au premier plan, a besoin d'une certaine franchise d'exécution et doit, autant que nos ressources nous le permettent, avoir ce modelé dans la masses, cette vibration dans l'air et la lumière qui l'enveloppent, au second plan se simplifie déjà, et au troisième rentre souvent dans la neutralité des fonds comme exécution.

Je dois dire à ce propos, car on n'y pense pas toujours assez, que, de même que les objets diminuent de grandeur à mesure qu'ils s'éloignent de nous, de même le travail et les touches qui doivent les rendre doivent diminuer autant. C'est l'égalité dans l'exécution d'un plan à un autre qui fait que si souvent, sans vous rendre compte de suite pourquoi, un paysage vous semble monotone, faux comme plans et manquant d'air et de profondeur.

Pour revenir à la variété nécessaire dans l'exécution, selon les objets que nous avons à rendre, nous avons les eaux, par exemple, qui demandent à être traitées d'une manière toute différente, et c'est la nature elle-même qui nous l'indique ; car, soit que dans son calme l'eau reflète exactement les objets qui sont qur ses bords, soit que, courant ou frissonnant par le vent qui vient caresser sa surface, elle se ride ou arrive, comme en mer, à former la vague, c'est un élément que l'on sent bien exiger un travail spécial.

Vous comprendrez, je pense, facilement que la nature se composant d'éléments aussi divers, un moyen fixe ou des procédés seraient complètement impossibles pour se plier à toutes ces variétés.

Seulement, le fusain étant par lui-même un moyen souple et facile à employer dans la simplification des plans, on est souvent tenté de croire à un tissu de ficelles, permettez-moi le mot.

On doit poutant savoir que l'on peut mettre l'orthographe avec de l'encre rouge comme avec de l'encre noire, et que ce n'est pas la plume qui fait le style ; eh bien, malgré cela, vous trouverez des personnes qui, en prenant cette brochure, croiront trouvez un petit manuel du fusain avec les adresses des marchands où l'on se procure des estompes à bien faire les eaux et du papier à bien faire les ciels.

Loin de moi cette idée, car, bien au contraire, c'est la défense du fusain dans ce sens de procédés que je veux prendre, et je veux arriver à bien prouver que si j'aime, développe, répands le plus possible ce genre, c'est surtout parce que je le crois le meilleur pour interpréter la nature dans sa couleur et ses valeurs.

Certes nous pouvons dire à celui qui, sachant dessiner, n'a jamais essayé de ce genre, qu'il faut prendre quelques précautions, en répandant ses premiers tons sur le papier avec un fusain légèrement usé à plat, afin d'éviter les rayures qui dans un ciel seraient toujours gênantes. Après avoir répandu le fusain comme nous venons de l'indiquer, on peut l'écraser avec tous les doigts réunis ou la paume de la main, en tournant de manière à réunir tous les traits du crayon et en faire un ton simple et dégradé ; si les traces du crayon résistent, on peut employer un morceau de linge ou de flanelle. Ceci peut servir surtout pour la préparation d'un ciel.

Ensuite, ayant mis son paysage en place, autant par des tons que par le trait, vous cherchez dans votre motif quel est l'endroit le plus vigoureux et la place la plus lumineuse ; vous établissez celle-ci par une touche enlevée à la mie de pain, et l'endroit vigoureux, en le posant avec un fusain tendre : j'ai dit en posant et non en frottant, car il est bon de faire observer que, toutes les fois que vous voudrez obtenir au fusain une grande vigueur, il faut, autant que possible, l'attaquer franchement et du premier coup.

Une fois ces deux principales notes arrêtées, vous devez esquisser par des grands tons simples les fonds et les eaux, s'il y a lieu, qui doivent réfléchir votre ciel comme ton dominant.

Pour les arbres et pour les premiers plans, il est souvent bon de ne faire que caresser le papier, pour profiter du grain qu'il peut avoir et des effets que ce grain peut donner.

Mais ce qui me force à condamner des papiers qui auraient un grain trop fort ou formant des divisions régulières, c'est que je trouve qu'il est absolument nécessaire pour les fonds de pouvoir écraser le ton afin de le rendre d'un travail fin, à cause de son plan, quelque vigoureux qu'il soit, comme ton ; de même pour les eaux, et alors, si le grain du papier donne dans les fonds le même travail qu'au premier plan, il vous force à laisser dans tout votre paysage des aspérités blanches pour toutes les lumières si différentes entre elles ; vous n'aurez plus ni plans ni valeurs, car ce grain blanc rendra aussi bien le jaune que le vert, le ton sourd que le ton brillant ; de plus, nous tombons dans le procédé, et le côté pictural disparaît.

Certes ce défaut n'enlèvera pas le goût qui aura présidé au choix du motif, ni l'élégance dans la forme, qui sont les qualités principales de mon collègue dans le genre du fusain,

(Fusain - Etude de peupliers par Allongé)

Maxime Lalanne ; seulement le peintre ne pourra y trouver son compte, car les valeurs n'y seront plus respectées, et, comme nous l'avons dit dans notre chapitre sur les valeurs, sans elles rien n'est vrai ; de plus, le fusain, qui peut prétendre aux ressources de la palette, reprend un rôle secondaire dans la série des à peu près, des crquis, ect.

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Extrait de LE FUSAIN - ALLONGE 1907 - PARIS HENRI LAURENS , EDITEUR. Auguste ALONGE (1833-1898)

Techniques du fusain - Peinture au fusain - Guide du fusain - Manuel du fusain

(téléchargement d'une vidéo sur AUVERS SUR OISE)

http://www.guide-touristique.info/tfr/video/auvers.mpg